廖奔戲劇時(shí)評(píng)

·戲劇觀潮·
百年戲劇，舞臺(tái)大轉(zhuǎn)型
當(dāng)代戲劇舞臺(tái)形式變化的內(nèi)在基因——在中國(guó)藝術(shù)研究院'96編劇講習(xí)班的演講
“三大戲劇體系”說(shuō)的誤區(qū)
關(guān)于戲劇體系問(wèn)題
道德·歷史·審美——評(píng)價(jià)歷史劇作的三重視角
具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)樣式——紀(jì)念話(huà)劇90年暨聆聽(tīng)江總書(shū)記談話(huà)有感
解構(gòu)后的崇高——20世紀(jì)90年代革命歷史題材戲曲創(chuàng)作的一種美學(xué)傾向
新中國(guó)戲劇五十年
20世紀(jì)中國(guó)戲劇學(xué)的建構(gòu)——在1999年6月北京文藝學(xué)研討會(huì)上的即興發(fā)言
21世紀(jì)中國(guó)戲劇展望
21世紀(jì)戲劇暢想
21世紀(jì)藝術(shù)生存空間
·劇海擇珠·
溝通歷史與現(xiàn)實(shí)的審美場(chǎng)——在京劇《曹操與楊修》座談會(huì)上的發(fā)言
雄渾、蒼涼的歷史審美——京劇《甲申祭》祭
昆曲、文人情趣與新文人劇——看昆劇《少年游》隨感
與郭啟宏論昆曲《司馬相如》書(shū)
描畫(huà)時(shí)代軍魂——南京軍區(qū)前線(xiàn)話(huà)劇團(tuán)《虎踞鐘山》觀后
觀劇日記
圖蘭多——文化語(yǔ)境的置換
從魯迅作品意象到越劇《孔乙己》
再談越劇《孔乙己》
向民間尋幽默——老舍歌劇《拉郎配》觀感
若有人兮山之阿——觀湘西民族舞蹈詩(shī)《扎花女》抒情
二美并：人文觀照與舞臺(tái)呈現(xiàn)——在黃梅戲《徽州女人》座談會(huì)上的發(fā)言
關(guān)于黃梅戲《徽州女人》創(chuàng)作過(guò)程的談話(huà)
部族史詩(shī)與人格化嘗試——西安話(huà)劇院《軒轅黃帝》得失談
熱辣·純情·濃郁·溫馨——看川劇《金子》
火紅的龍舟鬧起來(lái)
·域外探劇·
關(guān)于東方戲劇——在1996年?yáng)|方戲劇展演暨學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言
中國(guó)戲劇與東西方文化（博士論文提要）
文化淵源與審美性格——關(guān)于中日戲劇比較的一點(diǎn)思考
日本戲劇界掠影——中國(guó)戲劇代表團(tuán)出行手記
觀念挪移和文化闡釋錯(cuò)位——美國(guó)塞氏《牡丹亭》印象
中國(guó)是易卜生的第二故鄉(xiāng)——在’99易卜生與中國(guó)國(guó)際研討會(huì)開(kāi)幕式上的即席致詞
·代后記·
玩一把編劇
——被批評(píng)心態(tài)體驗(yàn)
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