中國(guó)百杰畫家寫意畫技法舉要

　　中國(guó)繪畫的悠久歷史、優(yōu)良傳統(tǒng)及獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)范，在世界美術(shù)發(fā)展的大時(shí)空中自成體系，占據(jù)著不可取代的重要地位。無論其人物、山水、花鳥蟲魚諸畫科，還是工筆、寫意等技法形式，抑或是勾皴點(diǎn)染、干濕濃淡、虛實(shí)疏密等表現(xiàn)手法，歷來為舉世所矚目。千百年來大師輩出，珍品累累，燦若星漢。今天，歷史長(zhǎng)河雖已奔涌到新的千年，高科技、信息產(chǎn)業(yè)、WTO、全球經(jīng)濟(jì)一體化成為了新的時(shí)代的標(biāo)志性話語，而作為特色傳統(tǒng)文化重要一脈的中國(guó)繪畫，其發(fā)展并未隨著舊時(shí)代的消逝而消逝，反而在越來越趨同的一體化世界潮流中顯出了獨(dú)特的價(jià)值、強(qiáng)勁的生命力和遠(yuǎn)大的市場(chǎng)前景，可謂是方興未艾。如何在新的歷史條件下，將中國(guó)繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，使中國(guó)美術(shù)由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)進(jìn)一步轉(zhuǎn)換，從而以富于時(shí)代感的中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派屹立于世界文化之林，是一個(gè)永不過時(shí)的課題。而對(duì)于中國(guó)繪畫技法的進(jìn)一步研究、拓展、豐富、改造，是其中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。鑒于此，決定有針對(duì)性地出版此書，以促進(jìn)中國(guó)繪畫技法向更高層次的升華。1997年，中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合在全國(guó)范圍內(nèi)評(píng)選出了一批杰出的中青年國(guó)畫家，這些畫家大多屬于專業(yè)美術(shù)團(tuán)體，或?yàn)槊佬g(shù)院校的學(xué)術(shù)帶頭人和知名教授，在國(guó)內(nèi)享有相當(dāng)?shù)穆曌u(yù)。他們的作品代表著近年來中國(guó)畫探索與發(fā)展的新的階段與較高水準(zhǔn)，其中有很多作品在全國(guó)性的美術(shù)大展中數(shù)次獲獎(jiǎng)，并被海內(nèi)外美術(shù)館、文史館等館所收藏，具有很高的價(jià)值。這些優(yōu)秀作品在創(chuàng)作技法上都帶有鮮明的個(gè)性化特征，在繼承中國(guó)畫傳統(tǒng)的同時(shí)，張揚(yáng)著一種時(shí)代精神和銳意進(jìn)取的創(chuàng)新風(fēng)貌。如孔維克作品中傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代意識(shí)并駕齊驅(qū)，現(xiàn)代性、民間性、稚拙美、裝飾美的和諧相糅：姚舜熙作品利用水墨寫意畫的偶發(fā)性特點(diǎn)，獨(dú)創(chuàng)了一種用冷水或熱水沖洗畫面的”沖水法”繪畫方式；滿維起作品淡化近、中、遠(yuǎn)景的有序鋪陳，繪畫語言中注入一種接近于平面構(gòu)成的思考李魁正的”現(xiàn)代沒骨畫”與”潑繪”作品中，工筆、寫意結(jié)合，”混撞沖漬法”、“點(diǎn)彩法”及”吹流法”交替運(yùn)用，進(jìn)而把西畫的光色表現(xiàn)特點(diǎn)納入中國(guó)傳統(tǒng)畫的色彩布局中：韓書力的白地水墨及黑地水墨作品，計(jì)白當(dāng)黑，知白守黑，力圖用墨本身的色階、色感來解決造型與氛圍問題，等等。由于出版條件的限制，無法將“百杰”及其全部作品和盤托出，暫且先從其中精心篩選出十幾位代表著不同風(fēng)格流派的寫意畫家，并把他們的寶貴技法及代表作品，推介給大家。雖不能反映出百杰畫家的整體成就和風(fēng)貌，但至少可以達(dá)到以一斑窺全豹的目的。從理論與實(shí)踐的雙重角度，研究推介他們的各種技法，使其可貴的創(chuàng)新有裨子廣大專業(yè)美術(shù)工作者及業(yè)余美術(shù)愛好者，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)美術(shù)的更大發(fā)展，這是編著者的由衷愿望。若能如愿，實(shí)在是萬幸主事！

暫缺《中國(guó)百杰畫家寫意畫技法舉要》作者簡(jiǎn)介