與傅聰談音樂（修訂本）

　　一、談技巧？？？？問：有些聽眾覺得你彈琴的姿勢很做作，我們一向看慣了，不覺得；你自己對這一點有什么看法？？？？？答：彈琴的時候，表情應(yīng)當(dāng)在音樂里，不應(yīng)當(dāng)在臉上或身體上。不過人總是人，心有所惑，不免形諸于外：那是情不自禁的，往往也并不美，正如吟哦詩句而手舞足蹈并不好看一樣，我不能用音樂來抓住人，反而叫人注意到我彈琴的姿勢，只能證明我的演奏不到家。另一方面，聽眾之間也有一部分是“觀眾”，存心把我當(dāng)作演員看待；？他們不明白為了求某種音響效果，才有某種特殊的姿勢。？？？？問：學(xué)鋼琴的人為了學(xué)習(xí)，有心注意你手的動作，他們總不能算是“觀眾”吧？？？？？答：手的動作決定于技巧，技巧決定于效果，效果決定于樂曲的意境、感情和思想。對于所彈的樂曲沒有一個明確的觀念，沒有深刻的體會，就不知道自己要表現(xiàn)什么，就不知道要產(chǎn)生何種效果，就不知道用何種技巧去實現(xiàn)。單純研究手的姿勢不但是舍本逐末，而且近于無的放矢。倘若我對樂曲的表達并不引起另一位鋼琴學(xué)者的共鳴……

　　傅雷（1908－1966），一代翻譯巨匠。傅雷數(shù)百萬言的譯作成了中國譯界備受推崇的范文，形成了"傅雷體華文語言"。傅雷幾乎譯遍法國重要作家如伏爾泰、巴爾扎克、羅曼·羅蘭的重要作品。有《約翰·克利斯朵夫》、傳記《貝多芬傳》、《托爾斯泰傳》、《米開朗琪羅傳》；巴爾扎克名著《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》、《貝姨》、《邦斯舅舅》、《夏倍上?！贰ⅰ痘脺纭?；伏爾泰的《老實人》、《天真漢》；梅里美的《嘉爾曼》、《高龍巴》等共三十余部作品。