景物色彩分析與應(yīng)用

引言
色彩實(shí)體與色彩效果
色彩的視覺(jué)過(guò)程
光
彩虹的啟示
光究竟是什么
光源
光源的顯色性
標(biāo)準(zhǔn)光源與色彩平衡
光線的性質(zhì)
光線的照射效果
照射角度
照射高度
照射方向
照射的光比效果
光源是藝術(shù)家們喜愛(ài)的創(chuàng)作題材
景物
物體對(duì)光的反射、折射與透射
彩色物體
消色物體
透明物體
物體的固有顏色
物體的表面色
影響物體顏色顯現(xiàn)的因素
　一、光源色對(duì)物體顏色的影響
　二、環(huán)境色對(duì)物體顏色的影響
　三、物體表面的紋理變化對(duì)色彩表現(xiàn)效果的影響
色彩的知覺(jué)
關(guān)于色彩感知的幾個(gè)假說(shuō)
眼是光學(xué)系統(tǒng)
“成像屏幕”及向腦傳遞系統(tǒng)
聯(lián)想與意識(shí)
暗適應(yīng)
明適應(yīng)
三原色的色知覺(jué)理論
　一、楊一亥姆霍爾滋的三色學(xué)說(shuō)
　二、赫林的色對(duì)學(xué)說(shuō)——四色說(shuō)
　三、兩大學(xué)說(shuō)的匯合
　四、色覺(jué)缺陷
　五、藝術(shù)家們對(duì)色彩的觀察方法
色彩混合
減色法混合
加色法混合
分割法混合
色相環(huán)
色彩的三屬性
色相
明度
飽和度
色彩三屬性圖式一顏色立缽
幾個(gè)經(jīng)常應(yīng)用的顏色立體
奧斯特瓦德顏色立體
孟塞爾顏色立體
加里森顏色立體
色彩對(duì)比
同時(shí)對(duì)比
繼時(shí)對(duì)比
視覺(jué)殘像
明度對(duì)比
色相對(duì)比
純度對(duì)比
色性對(duì)比
面積對(duì)比
在色彩對(duì)比關(guān)系中的錯(cuò)視現(xiàn)象
色彩的同化
色彩的調(diào)和
　1.變化統(tǒng)一律
　2.整一律
　3.主從律
色彩的調(diào)性
色彩的明度調(diào)性
色彩的色相調(diào)性
色彩的純度調(diào)性
色彩的冷暖調(diào)性
色彩的空間效果與暖昧空間
明度對(duì)比產(chǎn)生的空間效果
色相對(duì)比產(chǎn)生的空間效果
純度對(duì)比產(chǎn)生的空間效果
色性對(duì)比產(chǎn)生的空間效果
面積對(duì)比產(chǎn)生的空間效果
關(guān)于曖昧空間
席綴色彩
色彩構(gòu)圖
色彩的均衡律
色彩呼應(yīng)律
色彩的主陪律
色彩心理與色彩的感情
關(guān)于畫家的調(diào)色板
限定顏色的練習(xí)
色彩寫生的方法步驟
選景
起稿
　涂第一遍顏色
　涂第二遍顏色
　涂第三遍顏色
利用不同時(shí)分和天氣進(jìn)行寫生
季節(jié)變化給色彩帶來(lái)的影響
關(guān)于主觀色彩
色彩的記憶訓(xùn)練
習(xí)作與創(chuàng)作
關(guān)于繪畫的色彩風(fēng)格
各種繪畫流派的色彩特點(diǎn)
古典主義畫家色彩應(yīng)用的特點(diǎn)
浪漫主義畫家色彩應(yīng)用的特點(diǎn)
現(xiàn)實(shí)主義畫家色彩應(yīng)用的特點(diǎn)
印象主義畫家色彩應(yīng)用的特點(diǎn)
象征主義畫家色彩應(yīng)用的特點(diǎn)
野獸派畫家色彩應(yīng)用的特點(diǎn)
納比畫派畫家色彩應(yīng)用的特點(diǎn)
現(xiàn)代諸個(gè)流派畫家色彩應(yīng)用的特點(diǎn)
照相現(xiàn)實(shí)主義畫家色彩應(yīng)用的特點(diǎn)