羅馬雕塑與繪畫

概論
前言
羅馬藝術(shù)的界定
風(fēng)格的多樣性
羅馬藝術(shù)的起源
埃特魯里亞和希臘的雕塑
流派
埃特魯里亞的影響
希臘流派
肖像的起源
貴族的傳統(tǒng)和其他流派
全身雕像和半身像
羅馬和坎帕尼亞的繪畫遺跡
歷史題材的繪畫
坎帕尼亞的繪畫
共和國(guó)的最后兩個(gè)世紀(jì)
審美情趣的形成
在古希臘文化和羅馬傳統(tǒng)之間
原件、復(fù)制品和藝術(shù)家
歷史題材的浮雕
紀(jì)念性浮雕
私人浮雕
共和國(guó)時(shí)期的肖像
公共肖像
私人肖像
壁畫和灰漿裝飾
裝飾性繪畫
灰漿裝飾
繪畫：龐貝的第一、二種風(fēng)格
第一種風(fēng)格
第二種風(fēng)格
鑲嵌裝飾
古希臘晚期的傳統(tǒng)
意大利半島上的古希臘晚期
的鑲嵌裝飾
伊索斯大戰(zhàn)
陶器和玻璃器皿
共和國(guó)時(shí)期的陶器
玻璃器皿
奧古斯都時(shí)期
奧古斯都時(shí)期的浮雕
和平祭壇上的浮雕
其他浮雕
奧古斯都的全身雕像和半
身像
全身雕像
半身像
其他官方的和無(wú)名氏的肖像
奧古斯都家人的肖像
無(wú)名氏的肖像
繪畫方面的折衷主義
羅馬的繪畫
風(fēng)景畫
肖像畫
奢侈的藝術(shù)品
銀器業(yè)
寶石、首飾和微雕
玻璃
玻璃的熔解和模制
玻璃的吹制技術(shù)
玻璃雕刻
阿雷佐的陶器
主要特點(diǎn)
制作技術(shù)及裝飾
尤利奧一克勞迪奧和弗拉維奧
時(shí)期
尤利奧一克勞迪奧和弗拉維
奧時(shí)期的肖像
尤利奧一克勞迪奧時(shí)期的肖像
弗拉維奧時(shí)期的肖像
尤利奧一克勞迪奧和弗拉維
奧時(shí)期的浮雕
尤利奧一克勞迪奧時(shí)期的浮雕
弗拉維奧時(shí)期的浮雕
龐貝第三種風(fēng)格的繪畫
主要特點(diǎn)
尼祿時(shí)期
風(fēng)景畫
龐貝第四種風(fēng)格的繪畫
主要特點(diǎn)
平民畫
紅釉的和其他類型的陶器
紅釉的陶器
彩陶
釉陶
圖拉真和哈德良時(shí)期
圖拉真和哈德良時(shí)期的肖像
圖拉真
哈德良時(shí)期
圖拉真時(shí)期的浮雕
圖拉真圓柱
君士坦丁門
貝內(nèi)文托門
哈德良時(shí)期的浮雕
君士坦丁門上的浮雕
保守派的宮殿
石棺的浮雕
安東尼諾家族時(shí)期
安東尼諾時(shí)期的雕塑肖像
和繪畫肖像
半身像
繪畫肖像
安東尼諾時(shí)期的浮雕
安東尼諾·庇護(hù)的基座
馬爾科奧雷里奧圓柱
馬爾科奧雷里奧的浮雕
埃費(fèi)索的浮雕
東西方類型的石棺
西方類型的石棺
東方類型的石棺
公元2世紀(jì)的繪畫
裝飾性繪畫
陵墓里的繪畫
黑白和彩色的鑲嵌裝飾
黑白鑲嵌裝飾
彩色鑲嵌裝飾
塞維羅時(shí)期和軍事無(wú)政府狀
態(tài)時(shí)期
塞維羅家族的肖像和軍事
無(wú)政府狀態(tài)時(shí)期的肖像
塞維羅家族的肖像
軍事無(wú)政府狀態(tài)時(shí)期的肖像
塞維羅時(shí)期和軍事無(wú)政府
狀態(tài)時(shí)期的浮雕
塞維羅家族時(shí)期
軍事無(wú)政府狀態(tài)時(shí)期
公元3世紀(jì)的繪畫
羅馬的繪畫
地下墓穴里的基督教題材的
繪畫
杜拉歐羅普斯23
公元3世紀(jì)的鑲嵌裝飾
非洲北部和安蒂奧基亞
歐羅普斯的行省
羅馬帝國(guó)晚期
四頭政治時(shí)期的官方雕塑
浮雕
獨(dú)立雕像
一組政治四巨頭的雕像
君士坦丁時(shí)期的官方雕塑
君士坦丁門上的浮雕
圣埃萊納的石棺
肖像
君士坦丁時(shí)期以后的官方雕塑
泰奧多西奧方尖碑的墩座肖像
石棺上的基督教題材的雕塑和塑像
石棺上的浮雕
雕塑盤
異教和基督教題材的繪畫
最后幾座地下墓穴里的繪畫
異教和基督教題材的其他繪畫
異教和基督教題材的鑲嵌
裝飾
異教題材的鑲嵌裝飾
基督教題材的鑲嵌裝飾
附錄
共和國(guó)和帝國(guó)時(shí)期的錢幣
共和國(guó)時(shí)期的錢幣
帝國(guó)時(shí)期的錢幣
大事年表
專業(yè)術(shù)語(yǔ)
材料目錄