第十二夜

　　首先，這五本集子所選的小說(shuō)都以城市作為故事的背景，比如《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》比如《對(duì)面》比如《午后懸崖》……這對(duì)文學(xué)而言，任何故事的背景都是重要的，大到歷史風(fēng)云，小到一個(gè)人的內(nèi)心，那背景可以遙無(wú)儲(chǔ)蓄，若即若離，卻含糊不得，儲(chǔ)蓄是作家心中有數(shù)之后的表達(dá)方式，含糊遙結(jié)果會(huì)使你的小說(shuō)變得可疑和輕浮。其次，“鏡子里的城市”如果側(cè)重的是鏡子，那是因?yàn)殓R子似乎有一種干凈和誠(chéng)實(shí)到無(wú)情地步的品質(zhì)，又仿佛天生一種善施法述和光怪陸離的誘人特征，只因善施法術(shù)，其自身又有了不可回避的局限性。

暫缺《第十二夜》作者簡(jiǎn)介