氣韻論

緒論
第一章 中國(guó)古典繪畫(huà)藝術(shù)理念“氣韻生動(dòng)” 含義形成的思想文化來(lái)源
第一節(jié) 宇宙自然的“本根”探討與“氣”概念的形成
第二節(jié) 漢代“形神”論對(duì)人之本質(zhì)的進(jìn)一步確立
第二章 人論鑒賞的審美意識(shí)與古典藝術(shù)理念形成的機(jī)制
第一節(jié) 從倫鑒賞的審美方法與繪畫(huà)觀察方法
第二節(jié) 人倫鑒賞中的概念術(shù)語(yǔ)與“氣韻生動(dòng)”概念的出現(xiàn)
第三節(jié) “氣韻”的“韻”概念產(chǎn)生的文化背景及其原義
第四節(jié) 關(guān)于“骨”與“骨法用筆”
第五兇 謝赫《古畫(huà)品錄》中所蘊(yùn)含的幾層“氣韻生動(dòng)”含義之分析
第三章 “氣韻生動(dòng)”含義的演化與中國(guó)繪畫(huà)筆墨技法美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的出現(xiàn)
第一節(jié)“氣韻生動(dòng)”含義演化的原因
第二節(jié) “氣韻”向畫(huà)家精神層面落實(shí)——“書(shū)畫(huà)皆須意氣而成”
第三節(jié) “氣韻”向筆墨方向落實(shí)——“攻畫(huà)者多善書(shū)”
第四節(jié) “真畫(huà)”與“假畫(huà)”標(biāo)準(zhǔn)確立的依據(jù)
第五節(jié) “氣韻”向筆墨方向落實(shí)——《筆法記》一書(shū)的誕生及其對(duì)“氣韻”含義的闡釋
第六節(jié) “氣韻”向筆墨方向落實(shí)所導(dǎo)致的“畫(huà)格”問(wèn)題的出現(xiàn)
第四章 宋代繪畫(huà)發(fā)展中對(duì)“氣韻”問(wèn)題的進(jìn)一步明確規(guī)范
第一節(jié)“氣韻”向畫(huà)家層面落實(shí)——“氣韻非師”說(shuō)
第二節(jié) “氣韻”向筆墨方向落實(shí)所導(dǎo)致“用筆三病”與“六長(zhǎng)”問(wèn)題
第三節(jié) 宋代文人畫(huà)家推崇“董巨”山水畫(huà)式的旨意
第四節(jié) 宋代繪畫(huà)余論——“逸格”居首
第五章 元代畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變與筆墨表現(xiàn)精神的突溢
第六章 明清之際對(duì)“氣韻生動(dòng)”含義的確定性與中國(guó)繪畫(huà)筆墨技法標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)范性
第七章 傳統(tǒng)繪畫(huà)報(bào)現(xiàn)代轉(zhuǎn)化
結(jié)論 作為生命秩序與藝術(shù)秩序?qū)?yīng)關(guān)系的中國(guó)畫(huà)
后記