詩(shī)比歷史更永久

    第一輯沒(méi)有經(jīng)典的時(shí)代
   
   20世紀(jì)中國(guó)敘事文學(xué)的問(wèn)題
   20世紀(jì)的遺產(chǎn)
   魯迅為什么不寫
   王國(guó)維對(duì)敘事理解的偏差
   破除《紅樓夢(mèng)》情結(jié)
   當(dāng)代敘事的狀況
   敘事的整體性
   情感的修辭學(xué)
   
   第二輯同時(shí)代人的寫作
   
   衰老人群中的一位年輕作家
   寫作的誡命與方法
   五角場(chǎng)的一只鳳凰
   睡眼惺松的人和一座憂郁的城市
   年輕朋友來(lái)相會(huì)
   《O檔案》：詞語(yǔ)集中營(yíng)
   大師在哪里？
   90年代的批評(píng)和知識(shí)分子問(wèn)題
   
   第三輯詩(shī)比歷史更永久
   
   白銀時(shí)代的遺產(chǎn)
   我們和一個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)代
   19世紀(jì)知識(shí)分子的傳統(tǒng)
   一個(gè)夾縫中的年代
   “白銀時(shí)代”的得失
   俄國(guó)文化中的圣愚現(xiàn)象
   人與事
   “無(wú)名”的詩(shī)人
   不合時(shí)宜的思想
   革命家與文學(xué)批評(píng)家
   《莫斯科日記》是一堆廢紙
   愛(ài)黑夜的人
   為亡靈彈奏
   慌亂的回聲
   致命的激情
   在劫難逃
   托爾斯泰與現(xiàn)代性
   對(duì)現(xiàn)代派的批評(píng)
   生與死的界限